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平淡世相中的温顺??评票房低迷的《寻汉记》

发布日期:2021-05-19 21:57   来源:未知   阅读:

  平淡世相中的温顺??评票房低迷的《寻汉记》和久违的布衣笑剧

  《寻汉记》上映一周,票房不到300万元,成就惨淡,简直沦为五一档期的炮灰。

  没有流量主演,没有俊男靓女,不撒糖,普通青年男女奔着结婚目标谈恋爱,这过于不断髦。男主角王子川是多年活泼于话剧舞台的怪才导演/演员,也不是时兴人。至于导演唐大年,更是不时髦,江湖上早已不了他的传说。要怎么先容唐大年呢?他的高光时刻是作为张暖忻导演《北京,你早》的编剧,那是1990年。他的大众基本最好的那会儿,是导演了陶虹主演的电视剧《动什么,别动感情》,那是2005年。15年前、30年前的月亮,是不是再难照进当代观众的心头?

  《寻汉记》的时光背景设置在非婚生子女还不能完整享受现在的同等权力的年代,所以影片的叙事有一个严正的内核:像女主角王招这样的“独身妊妇”面对隐性轻视的大环境,怎么办?电影最初的名字更直观,也更渗透荒谬无奈的玄色风趣感,叫《生不禁己》。

  王招离婚了,因为她单方面余情未了,因为要在长辈眼前演戏,因为各种凌乱的起因,她和前夫保持着不清不楚、不三不四的关联,成果搞出个孩子。她35岁,高龄怀胎,想要孩子,但前夫知情后划清界线,逃得飞快,她要是把孩子生下来,将来要遭赶上不了户口、上不了学……这没完没了的地雷阵,于是,三十六计,“寻汉”为上。

  撇开“怀孕”这个大麻烦,《寻汉记》的王招和《动什么,别动感情》的女主角贺佳期挺像的,年事不小,职场遇挫,情场翻车,误打误撞开端一场姐弟恋。当年贺佳期遇到的男孩廖宇,是个难看得不得了的小伙子,从小被妈妈和姑娘们宠得东风自得。王招因为玩游戏搭上的杜微,第一次会晤时开着摩的呈现,头发蓬乱、胡子拉碴,像个猕猴桃。隔了15年,跟美貌无缘的大龄姐姐的恋爱对象,从天仙弟弟降维成潦倒摩的哥,《寻汉记》更直面惨淡的生活、更接地气吗?

  偏偏相反。带着《北京你早》跟《动什么,别动情感》的美妙回想走进《寻汉记》的放映厅,终场基础是扫兴的。唐大年所善于的对不拘一格一般人的精力状况的研讨和描摹,在《寻汉记》的序章里被夸大的脸谱代替了。王招是谄谀型人格的受气包,职场共事抱团霸凌她,对她呼来喝去,独一一个不把她当使唤丫头的同事,对她图谋不轨;前夫是人渣中的战役机,对她冷热暴力齐上;母亲再醮后生了儿子,把女儿当作“扶弟嬷”工具人;弟弟吃拿揩要,把同母异父的姐姐当提款机……由于演员们简略粗鲁想当然的表演,片子的开场铺开了一幅“恶的漫画”,在唐大年过往编剧或导演作品中,那种街市浑浊却充斥性命感的气味,没了。

  回想《北京,你早》,它制造的珍玉体验在于,导演和编剧用善感的心灵和很成熟的创作才能,揭开普通人道含糊、暗昧又丰硕的光谱。售票员姑娘在物欲和情欲的世界里中流砥柱,她不可动摇,心不在焉,但她毕竟是个浑厚的傻姑娘。公交车司机因为敏感而分外遭着不公正造成的疼痛,可他脆弱又没有行能源,只能周而复始地受着生活摆布。有薄情的人也有被辜负的人,有得利的人也有被就义的人,有春风得意也有马失前蹄,没有谁的性格和他/她的生活黑白明显,每个人为着私家的态度,他们的意志和举动总有不同水平的合感性,就是这许很多多非善非恶的普通人,网织出无穷丰盛的生活。平民悲喜剧的灵魂,不是控告或批评,而是容纳,是在平庸世相中历练出温柔。

  这种活泼的生活流,须要编剧、导演和演员达成铁三角的默契,《寻汉记》的遗憾大抵就在于,它的僵硬别扭的开头让人感到,那些带着弹性和压服力的人性展示,那些如呼吸般松弛的表演,当初已经太常见了。直到表演姥爷的李保田和男主角王子川频繁涌现在银幕上,一种活泛的气息才注入电影。

  电影院里零碎观众齐声爆笑的场景是什么样的?是姥爷佝着背,背着手,用背水一战的口吻说出:“就这么决议了,咱们得找个冤大头。”让人物老实地吐露公道的自私,这是喜剧来临的时刻。就像在《动什么,别动感情》里,蔫儿坏的姥爷教导佳期: “你得留一手,别动感情,要动就动一点点,这样不轻易受损害。”还有经典的《我爱我家》,老干部傅明据说儿子志国精神出轨、情书外泄成痛处时,怎么教训儿子的:“成天一起开会,写什么信。文字的货色怎么能落外人手里?”

  李保田的表演让人看到街市历练的滑头和时间积淀的厚道协调地交错在一个白叟身上,王子川的表演,奉献了难能宝贵的留白和余味。“炸裂”这种定语,形容的是极其蹩脚而非优质的表演。既不屑于写人物小传,也勤得在片场排练的王子川,在镜头前输出了高度正确又适度生疏化的表演,表演和写作、拍摄一样,实质是一种修辞,只是演员用到的媒材是本人的身材,电影里的“生涯化”,实在是一种请求更高的、周密组织而不留痕迹的“有技能的构建”。杜微邋里肮脏地开着摩的去麦当劳见王招,看她开着宝马来,回家就在游戏里提了“离婚申请”,王招电话追问怎么回事,他开着免提,坐在阳光里闲闲地给猪蹄拔碎毛,答非所问地应着姑娘接踵而至的“怎么回事”。在这个情境里,这个男人说着不是真正要说的话,做着不是真正想做的事,话说半句,弦外有音,他好像对自己的为难和苦楚隔岸观火,又仿佛演员在引诱观众去补白角色翻腾的心绪。就像拉辛在《拉奥孔》里总结的:制作高潮的时候,要停在热潮到来前,要让看的人在设想中到达感情最丰满的时刻。

  老是余味定高低。《寻汉记》低开高走之后,终极亏欠在“余味”的消散。两个弊病挺多的人走到一起,是因为他们相互吸引,爱情并不能让他们变得完善,恋情更没本领把普通生活变成完美世界,到此为止就挺好。但《寻汉记》的编剧不肯,非得言之凿凿“不幸女孩碰到了踏着祥云的盖世好汉”,他成了她中到的六合彩,以此干翻生活大魔王。

  话说得太满,戏做得太实,于是就成了喜剧的哀伤。

  本报记者 柳青 【编纂:于晓】